在歌詞診療室線上講座過後，一邊整理講「熱愛105度的你」那集的文字版，我開始感覺到有必要開啟這個系列，好好的談談歌詞裡的人稱怎麼安排。這實在是太多初學者還無暇去思考的事情，許多新手詞人抱著一股熱情就開始作詞，除了只顧著講自己的故事而沒有照顧到聽眾之外，人稱也紊亂不堪。
後來，我對這樣的詞作分享越來越沒有耐心去解釋、講評，反之，我會很直接地問作者一些問題——「歌詞裡的我跟你都是在說自己嗎？這首歌有沒有對方存在？」或是「這一段的你和那一段的你是在講同一個人嗎？」如果這些問題沒有辦法妥善的回答，就表示歌詞的人稱安排是有問題的，所以各位也不防用這幾個問題來反問自己，當作對自己作品的檢查。
歌詞和小說一樣有人物、有情境，好的歌詞的故事轉折可以堪比一部微小說。故事都需要角色來當作動作主體、發動劇情，但歌詞的角色和小說的角色又有明顯的不同──歌詞的角色通常沒有姓名、沒有性格和出身背景。歌詞的角色是要讓聽眾帶入用的，太過具體的角色細節會拉開觀眾和角色的差異性，所以「角色設定」通常是籠統模糊的。
但這也不代表歌詞沒有在營造任何角色設定──歌詞角色通常還是會設定年齡、性別和所在地點等概略的資訊。但與其說是角色設定，這些資訊其實更代表故事主題所發生的背景，例如男女合校校園理的學生、現代都市的成熟女性、荒野裡的遊子浪人等等，也將聽眾鎖定在特定目標客群。
設定越多越仔細，就會聚焦在越小的客群；反之，設定越少越模糊，就越可以適用在普羅大眾。如果依照仔細程度拉出一個光譜，最模糊的那一端是普羅大眾、中間是鎖定目標客群，而最仔細的另一端則是只針對特定小眾，我稱之為私房主題，例如專屬畢業歌設定的聽眾只有那一屆的畢業生，而求婚曲的聽眾只有唯一的愛人。
除此之外，由於歌詞篇幅短小，故事大多發生在小規模，角色會比小說來得少很多──通常只會限定在你我他，這三方只限一個人，但多一點的也可能有第四方不特定旁人「他們」出現。而比起小說使用第三人稱多於第一人稱，歌詞的視角則是使用第一人稱遠多於第三人稱，而且也會用到小說極少使用的第二人稱。
這些特性也會帶出三部曲接下來的內容，角色的視角會怎麼影響歌詞主題？人稱帶入的變化型又會產生什麼效果？這些在創作過程中都是必須考慮的。考慮得越周詳，故事的進行就會越穩固。如果行有餘力還有辦法嘗試一些不同的玩法，那甚至可以塑造個人風格的獨特性了！
